这是一个让人悲伤，让人感慨万千，让人回味无穷，发人深省的故事！
恋恋山城主要讲欺骗，甘泉玛侬则是复仇，不过两部合起来却是讲因果报应。
欺骗
其实只是说欺骗还是太简单了，因为当驼背杰·弗诺瑞德回来继承农场的时候，雨果林看到一个残疾人居然有个漂亮老婆可爱女儿，而且他浪漫又有文化，这多少有些让雨果林嫉妒，自然而然他想尽一切办法，在驼背面前做尽好人，背后却想尽办法托后腿。出人意料还非常成功，驼背到死都没发现他们的阴谋。有次玛侬的母亲提到玛侬讨厌雨果林，驼背问她为什么，玛侬回答说：他很丑，象个蛤蟆。驼背却教育她说：你的想法丑陋，丑陋的外表下有最纯净的灵魂。如此善良正值的人最后却被砸断脖子，郁郁而终。
报复
玛侬的报复（复仇）不过是一个理所当然的过程，其实在这之前还有另外一个报复，那就是西撒对驼背的报复，当然电影里面并未特别表现出来，但是西撒一提到驼背的母亲：弗诺瑞德·卡莫因就会表现出一种特别的情愫，他始终不解为什么当他从非洲从军回来，她却嫁作他人妇，西撒潜意识下对驼背有种仇恨
这是一部融入了希腊悲剧特征的情节剧，紧凑的结构表现了冤冤相报、因果轮回的主题，使观众如同跟随片中的人物经历了一次与命运较量。片中扮演玛侬的法国演员艾玛努埃尔·贝阿曾经用她惊人的美丽和处子的纯真在《天使在人间》中塑造了一位天使的形象，后来，她又在《奈丽和阿诺先生》中表现了一个徘徊在爱情困境中的文弱女性。在《甘泉玛侬》中，她扮演的玛侬性格复杂，漂亮纯洁的外貌下隐藏着一颗被复仇煎熬的心。那一年，她凭借在该片中的出色表演无可争辩地赢得了恺撒奖最佳女配角的称号。
仇恨是自幼年起便噬咬玛侬心灵的毒蛇，玛侬一直铭记着当年是巴贝、于戈兰叔侄陷害了父亲，在复仇烈焰的燃烧中，玛侬长大了。
一天，玛侬偶然发现了山村的水源，她灵机一动，堵塞了泉眼。断水引起村民的恐慌，玛侬乘机当众揭露了十几年前巴贝叔侄堵死泉水、逼死她父亲的阴谋。在众人的谴责声中，于戈兰自缢身亡。
不久，玛侬祖母弗洛雷特的生前好友向巴贝透露了一个惊人的秘密：玛侬的父亲让是弗洛雷特和他的儿子！这对于巴贝犹如晴天霹雳
在《恋恋山城》里面那个因为年幼无法阻止悲剧发生的玛侬，在山里渐渐地长大了。并没有随着母亲回到城市的她，或许是留恋山间的美好，或许是为了寻找一个机会。对为了得到原来属于她父亲的泉眼而间接害死她父亲的两叔侄复仇；终究是长大成一个美丽的姑娘了。
在山间狩猎的格林特无意间窥见在山涧中沐浴的玛侬，那种年轻的活力和单纯的美丽让他无法自拔。即便是知道对方是驼子的女儿之后，对玛侬的迷恋也远远超过了对他父亲的愧疚，天真的格林特甚至认为，叔叔家的地位，可以让他赢得当地任何一个女孩的芳心。
恋恋山城和甘泉玛侬这两部电影，当时在《看电影》杂志上看到小编力荐，后来就一直存在在了我的电影笔记本上。
一直到2013年的中秋节，我才把这两部1986年的史诗般的老电影看完。然后不得不承认，法国电影终于让我惊艳了一回。
先说恋恋山城，虽然中文名这样取名，但其实这部电影和爱情毫无关系。Jean de Florette是电影的名字，也是主人公的名字。德帕迪约虽然到了后半场才出场，但是一出场这位大明星就是电影的焦点。电影前半部分比较沉闷，其实花了大量篇幅描述这个故事的起因，悲剧的缘由，两位反派戏骨的表演当然也是可圈可点。到了驼子出现后，整部电影的节奏变的明快。相信所有的观众在情感上都会倾向于德帕迪约所扮演的角色，身为城里人，却梦想在普罗旺斯的山城建造自己的伊甸园，是个理想主义的知识方份子，无奈却被现实所迫——没有水。他一次一次地被现实打击，却一次一次地乐观地站起来，最后走到了干涸的悲剧，连人生也走到了干涸的尽头。
她年纪尚幼的小女孩无意中目睹了一切的犯罪，她尖叫声预示着在下一部中复仇将成为可能。
《恋恋山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉玛侬》（《Manon des sources》）可以说是一个轮回的故事，众多的因与果，罪与罚，爱恨与复仇，一个关于人性的典故。
可以给这个两部曲取一些花名，比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》，或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》，又或者《一不留神复仇记》，再或者《农村城市化进程恩仇录》，etc.。
三大影帝联袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart惊艳，改编自小说《山泉》。故事就像泉水，缓缓流淌。
男人的野心
老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生，爱让他终身未娶，恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时，他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情，全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来，痴痴的爱可以突然间变成深深的恨，当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”（或者从来就不曾是“我的”），成为了“别人的”，不管是什么东西，都见鬼去吧。正如
這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農村風氣, 和戰爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家帶口回來, 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發罪行, 因為苦主是外來的人.
雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.
最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.
甘泉玛侬：《山泉二部曲》——爱恨轮回
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