日本电影真是极尽变态之能啊。
山里强盗不知钱怎么用不知萝卜不知跟人聊天可以快乐，只是兽欲，杀人夺财，而彼女更加变态，夫死立刻变节要为强盗妻，令杀众前妻，砍京都各种人头来自己做木偶游戏，抱着和尚头吸己乳说“来吧，我帮你涅磐”。
这位来自京都的高品位女人要求他去抢别的女人的内衣来给自己穿。
这真的是美女与野兽啊，美女因为野兽需要她，就认为自己可以指挥野兽的能力，延伸了自己兽性的一面。直到野兽对砍人头感到厌烦。
走到那棵让人发疯的樱花树下的时候，樱花迷恋，女子发疯掐他脖子，他反抗掐死她，然后两个人都被消失了。
恶的东西由美丽的东西掩藏。
这是一部很早的日本影片了，可以看到属于那个年代的导演的很多特征，比如唯美的风格和象征意义的表现手法，还有一些对日本传统文化的代入，即使是作为一部低成本的小片子。
该片有着强烈的对比色彩，穿着华美衣物的明艳少妇，丑陋而野蛮的强盗，穿着简陋的跛脚女人。
其中以美女变态的性格为主线发展了整个故事。
最初，强盗杀死了美女的丈夫，美女非但没有憎恨的强盗反而让强盗把她背回老窝，答应要做他的妻子。因为美女觉得残酷的杀戮了她丈夫的强盗勇猛、强悍，正是她渴望嫁与的男人。从这里就得到了两个人之间的最初的谬误，男人纯粹爱上了美色，而女人则是爱上了疯狂。
美女为何如此疯狂，不把人类的性命当做一回事呢？首先是命令强盗杀死了他之前的一群女人，后来她为了玩角色扮演的游戏又命令强盗每天带回一个人头，甚至她要借着这些人头才答应跟强盗行房。其中有两个画面最为让人难以忍受：其一，美女和强盗行房的时候，美女的眼睛不是望着强盗，而是与强盗带回来的某长发女子的人头遥遥对望；其二，美女不再用人头互相角色扮演，而是亲自上阵，她抛下强…
唯美的恐怖片。岩下好美啊。还好我是先看她的雪国的。不然这么妖艳的女人无法想象去演出那么清纯的驹子。这部片子嘛，个人一家之言就是：太过美丽的东西会让人疯狂的，比如樱花和如樱花一般美丽的志麻。另，欲望永远无法一直满足，终有不堪重负的一天。从山林到城市，最后再回到山林。应了那句“久在樊笼里，复得返自然”之理。五星好评。
文/淹然
在世的日本电影大师，筱田正浩与山田洋次是最年长的两位，今年高寿九十。山田洋次步履不停，这个盛夏将携新作《电影之神》而来，仿佛永远不老。筱田正浩2003年拍完《间谍佐尔格》就此退隐，谈起他，好似数说前朝旧事。
2021上海国际电影节「大师致敬」单元，开出筱田正浩展映特辑，六部经典一次释出，我们难得听到老爷子开腔：「对于即将迎来人生终点的我而言，听到这个（展映）消息，非常高兴！」不愧是新浪潮悍将，谈起死亡也是风轻云淡。
走过将近一个世纪，历经时代的四季流转
一开始焦点虚化的时候，还开心地以为要变焦转场呢。结果，中（日）规（式）中（变）矩（态）下来，整场毫无特点可言。
基本上还是老一套的叙事调调。形式上全须全尾，交代的清清楚楚，如果能听懂对白的话，闭着眼都能看完的东西。除了导演老婆外，其他都可去掉……筱田是被什么给附体了吧。
先验之堕落 反俗之生存----------------樱之森之满开之下
一 樱花的谶语
日本人将樱花喻为“花吹雪”(はなふぶき)，这两个字真的是道尽了樱花的无限苍凉和凄美。因短暂而美丽，因逝去而怀念。就像沧海桑田、浮云多变的世事，从轰轰烈烈到香消玉殒，是惋惜，也是无限的眷恋，更多的应该是一种悲壮情怀。日本人欣赏的是它那虽然短暂但却绚丽的生命和生命结束时的宁静与素洁“欲问大和魂，朝阳底下看山樱”。樱花的品性与大和民族所提倡的武士道精神有着很大的相似之处，日本人之所以看重樱花的地位也正是看到了这一点。如同清代诗人黄遵宪的《樱花歌》描述的：“墨江泼绿水微波，万花掩映江之沱。倾城看花奈花何，人人同唱樱花歌。……十日之游举国狂，岁岁欢虞朝复暮。”
日本谚语:七日樱花, 系指樱花花期极短, 边开边落, 那樱花瓣儿亦如雪片一般，一片接一片，片片相依；一簇挨一簇，簇簇相拥，纵然同生共死，也凄惨得如此悲壮！在这里，你似乎又看到了日本团队精神的影子。团队意识是全球公认的日本特征。在日语里有一句俗话，叫做“皆で悪いことをしても構…
《樱之森之满开之下》《樱之森之满开天下》：相互索命的精神欲求
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