一个去执行某项任务的年轻人，在过程中，经历了思考，人生，生命，死亡的洗礼；
电影中记下的台词：
一个人，没有爱，没法活！
一旦你知道个秘密，你就老想着想告诉别人！
答案：“好的下地狱，恶的上天堂！。。好吧，恶的下地狱，好的上天堂！“
人老是一种很严重的疾病；可是，比人老更可怕的疾病是：死亡！
细节：
1，他两次把那只乌龟弄翻，直到它翻了，不动了，才上车离去。。。
2，他看着那个屎壳郎在推着一个比自己还大的粪球，努力推向自己的”家“；
乌龟，屎壳郎尚且无怨地又勤奋地活着，何况人乎？
结尾：他把一度收起来的那根比自己还高的人的腿骨，抛进小河里；画面是那根浮起来漂流的人骨，在小河的流淌中缓缓顺流漂浮着。
看见：
1，”现代化“的德黑兰都市生活与这个手机信号覆盖不好的小村落的生活，哪一个才是我们人类最适合居住的地方？哪中生活方式才应该是我们人类活着的理由和意义呢？
2，人类不就像那根飘在小河里德骨头一样；昨天，今天，明天都将一如既往地漂流在那条神所创造的宇宙星河中的时间河流中一样吗？
非常喜欢
阿巴斯把人物的动机放得那么靠后，使观众保持对电影的参与，有些人自始至终都不露脸，只有声音，炫酷的技巧。而保证观看不掉线的，是九曲回肠叠床架屋的空间，神奇的空间。我们看到一个穿着牛仔裤格子衬衫焦躁莽撞的现代人带着戏谑闯入这里，但对这个空间显得如此冷漠，而他在这里又如此受到善待。阿巴斯电影里少见人物直愣愣冲着镜头往前伸，这个片子里，让这位工程师冲着镜头刮了将近3分钟胡子，让人不舒服的大特写。他一边刮一边跟对门的邻居敷衍地对话，一直以后背对人，转身也并不去看对方，以至于几天之后
第五部阿巴斯，在此之前是著名的三部曲和更著名的《樱桃的滋味》。电影开篇还是阿巴斯最爱的蜿蜒道路，一辆车在路上缓慢地以之字形盘旋，车里的对话断断续续，而镜头则像一双朴厚的不掺杂任何杂念的眼睛，永久地凝视着伊朗的村庄。
在阿巴斯关于《随风而逝》的幕后对谈中，他提到关于为何在自己的电影里总是极少有笔直的路，因为笔直的路是诗中的意象，而在现实中，对于东方人而言，蜿蜒是我们面对生活和解决问题的方式，我们倾向于做细流而非洪涛，习惯缓慢而非迅疾，正如在我们最熟悉的“曲线救国”中
“随风而逝”1999年度佳片，阿巴斯和马麦迪
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